朱镕基关心福建京剧事业和传统文化纪实

 朱镕基关心福建京剧事业和传统文化纪实(1)

  近年来，朱镕基多次来福建。在闽期间，他花了很多时间了解、关心福建京剧及传统文化的发展状况。他称赞福建是文化大省，并对传统文化的传承和年轻演员的成长寄予厚望。图为2006年，朱镕基在福州看完福建京剧院演出的《平贵别窑》后，与主演田磊热情交谈。

新编历史剧《北风紧》给福建京剧院带来了新的生机。

京胡名家尤继舜（左二）在指导福建京剧院的乐手演奏。

京胡名家燕守平（右一）在指导福建京剧院的乐手演奏。

引子

    “咚咚咚咚——”，鼓声急促，锣声激荡。施宜生一身素白，跪于台前：“奈何是养育恩、知遇恩，两难相顾，留下这千古遗憾永长存。”

    金主在一旁喝令：“斩！”

    转眼，施宜生的岳父——金国大将军死里逃生，向金主禀报宋金议和。金主急呼：“召回来！”然而迟了，“锵”的一声，施宜生人头落地。幕后咏叹：“召不回来了……”

    灯光渐暗，京胡低鸣。幕后长吟：“雪为棺兮洁身葬，北雁南归兮痛断肠。”

    台下寂静，等到演员谢幕，全场方才掌声雷动，经久不息。许多观众一边叫好，一边拭泪。

    这是《北风紧》的最后一幕。如此盛况，福建京剧院的演员们已经久违了。在沉寂20年之后，剧院迎来新的生机。

    一次次的谢幕，让台上台下的演职人员热泪盈眶、心潮澎湃；一次次响起的掌声，让京剧院这帮年轻演员们充分感受到了京剧艺术的魅力和希望。

    激动之余，他们没有忘记，这掌声，应该献给一位可敬的长者；他们也不会忘记，2007年4月28日在福州的那个夜晚，一位年近八旬的长者在看完两个小时复排初演的《北风紧》后，对着座无虚席的剧场，一气呵成、汗流浃背点评了42分钟；他们更不会忘记，这位长者几年来对他们的谆谆教导、真诚帮助和殷切期待，“你们素质很好，但要刻苦，一步一个台阶，磨炼自己的艺术，我对你们是寄予厚望的！”

    这位长者，就是原中共中央政治局常委、国务院总理，京剧知音朱镕基。

 朱镕基关心福建京剧事业和传统文化纪实(2)

1.结缘

    “我之所以愿意当福建京剧的‘吹鼓手’，一方面是亲身体会到福建省高度重视文艺建设，保护传统文化；另一方面也急于想提高福建京剧院年轻演员的水平。文化事业，是一个影响民族千秋万代的大事啊！”

    京剧，是朱镕基退休后的最大爱好。而福建京剧院，是朱镕基近年来最关心的京剧院团之一。他与福建京剧院结缘，得从2006年春天说起。

    阳春三月，朱镕基来到厦门，听说福建有个办了近60年的京剧院，而且大部分演员都是年轻人时，很感兴趣，想看看他们的水平。于是，福建京剧院副院长金于贤带上3名年轻演员，来到厦门，作一场小型演出。

    金于贤回忆说，过去总是觉得朱镕基十分威严，但没想到他比想像中随和、亲切得多。演出结束后，朱镕基走过来细细问起京剧院的情况，连声说，想不到“偏远”的福建，还保留了这么个京剧院，很不容易，而且多数演员是20岁上下的年轻人，更不容易。

    3月23日，朱镕基从厦门来到福州，下榻鲤鱼洲宾馆。刚落脚，他就请福建京剧院的演员们过来。京剧院原先只派了几个主要演员，但朱镕基说，叫大家都来吧。于是，院长刘作玉一下子带去了30多位演员，几乎都是“80后”。

    演员们都很紧张。朱镕基见到这么多年轻演员，兴致很高，朗声说：“都过来握握手，要争先恐后嘛！”朱镕基一边握手，一边问名字，很快就把大家记住了。

    握过手，他马上请大家逐个唱一段，自己坐在台下，认真地听，一同坐着听的，还有几位京剧行家。

    等演员们一个个唱完，朱镕基请来院长刘作玉，与同来的京剧行家一起，对每个演员一一做了点评：张美超的嗓子好，但还要努力学习！李海宁唱《凤还巢》，报的是梅派戏，但唱得没有梅派味道，我觉得她适合唱荀派……朱镕基的点评一丝不苟又入情入理，不知不觉，演员们由紧张变成了佩服，“没想到总理比传闻中还要内行！”

    临别时，朱镕基还鼓励说，福建京剧院有这么多年轻演员，非常难得，天赋高、条件好，但还是缺少点功夫，身段硬了一点，表情板了一点，与乐队的配合差了一点。我这不是批评，而是真心指出不足，是希望你们提高。

    回忆这段往事，院长刘作玉和演员们都十分激动，朱镕基对京剧的爱，对他们的关怀和期待，大家都有深切的感受。

    京胡名家燕守平说，朱镕基对京剧的传承和发展十分关心，那天虽然说了很多不足，其实心里挺高兴，认为这是一些好苗子。现在京剧最迫切的问题是继承，特别是在年轻人中得到传承。像福建京剧院这样，以年轻人为主的京剧院，全国很少，将来弘扬国粹，要靠他们。看到京剧事业后继有人，朱镕基很开心，也很看重。

“我切身体会到福建对文化的重视”，“福建是文化大省！”

    这几年，朱镕基花了许多时间了解福建京剧及传统文化的发展状况。省文化厅的几位专家说，省里对京剧和传统文化真切的关心、实在的支持，令朱镕基特别赞赏。

    ２００６年在福建期间，这位年近八旬的长者，不顾劳累，几乎把福建地方戏各个剧种都看了个遍，包括闽剧、莆仙戏、梨园戏、歌仔戏、南音、木偶戏等等。有个脚踏鼓的节目，他看完后还连说大开眼界。他说，福建的传统文化保护得非常好，这么多老剧种都保留下来，真难得。

    上海京剧院著名梅派青衣夏慧华说，朱镕基对传统文化非常重视，不仅对京剧情有独钟，而且对各种地方戏剧都十分喜欢。

    政府要给传统戏剧以实在的支持，这是朱镕基一再提倡的。当他了解到福建京剧院排练挤在旧礼堂里，演大戏租不起剧场时，就立即找来省领导商议说，现在是市场经济，租一个剧场要好几万元，这个负担太沉重。要想办法给福建京剧院一个剧场，让年轻演员有更多锻炼和演出的机会。京剧国粹需要政府扶持，先扶持再慢慢让他们成长，开拓市场。

    这个问题很快得到解决，因为福建京剧院院部和旧礼堂太挤，没法盖，市内一时也没有合适的空地。省里决定将20多年前建成、如今闲置的凤凰剧院改造利用，重新装修。2006年11月，位于西洪路的凤凰剧院按照戏剧演出的要求，开始翻新。

    朱镕基也一直在关心此事的进展，他高兴地说，旧物利用，挺好！他还说，下次再到福州时，一定要到新剧场看一出京剧院的戏。

 朱镕基关心福建京剧事业和传统文化纪实(3)

    ２００７年3月，朱镕基再次来福州时，新凤凰剧院已经竣工。剧院不大，但紧凑温馨，上下两层，观众席位743个，灯光音响齐全，舞台台口宽14米，进深16米，属中型舞台，适宜戏剧演出。

    4月28日，朱镕基兴致勃勃地来到福州新凤凰剧院，观看了福建京剧院的演出。

    崭新的剧场，亮丽的舞台，振奋的演员，朱镕基看了开心地说，福建京剧院仅仅经过一年的时间，就“一步登天”，有了新剧场、添了新行头。福建的六个省级院团都拥有自己的排演场所，我非常高兴，这主要是得益于福建省委、省政府的重视。今天演员演出的时候，精神焕发，我看到了福建京剧院的前途无限美好。

    今年８月，朱镕基在京会见将于今年底赴福建展演的国家京剧院、北京京剧院、上海京剧院、天津京剧院、天津市青年京剧团、吉林省京剧院等国家重点京剧院团的负责人时，饱含深情地说，我之所以愿意当福建京剧的“吹鼓手”，一方面是亲身体会到福建省委、省政府和省领导高度重视文艺建设，重视传统文化保护；另一方面也急于想提高福建京剧院年轻演员的水平。文化事业，是一个影响民族千秋万代的大事啊！

    朱镕基感慨地说，福建经济实力不是十分雄厚，但是个文化大省，很不容易。我为他们总结了三条经验：一是历届领导重视文化，保护传统，保存福建文化特色。这点我有切身体会，光传统剧种我就可以数出几十种。没有领导重视、牢抓不放是做不到的。

    二是非常注重文艺人才的培养。福建京剧院，演员是百分百发工资，没有一下子就推向市场。

    三是注重院团基本建设。一团一个剧院，创造了很好的条件。这三条经验，是可以推广的。

“我愿意尽力提供帮助，为福建京剧院出一把力。”

    从2006年开始，朱镕基几乎每年都来福州，与福建京剧院的演员们见见面，考察一下他们的进步情况。即使没来福建，他也时时处处牵挂着福建京剧院的那帮年轻演员们。他多次说过，如果需要，我愿意尽力提供帮助，把京剧艺术事业向前推进。

    朱镕基为什么如此关爱福建京剧院，厚爱这帮年轻人？京剧院演员们的回答都很相似：他是全身心地喜欢京剧，急切想看到国粹的继承和发扬，尤其在年轻一代中得到传承。而在福建京剧院，他看到这帮初出茅庐的年轻人心中，涌动着对京剧最纯真的爱和激情。

    有个细节让大家记忆深刻。有一次，院里的年轻演员张召君和黄嵩一起表演《李逵探母》，朱镕基看着看着，情不自禁地掉下泪来。按说，这是一个老段子了，有多少名家演出过，可朱镕基竟然为两个“80后”小年轻的表演而垂泪。事后，朱镕基说，表演最重要的是要“入戏”。这两个孩子是用真情在表演，那种发自内心的悲苦之情感动了他。

    福建京剧院这20多年，主要招了三拨演员，９０多人。2006年时，最年轻的还不到18岁，平均也就23岁左右。

    年轻人多，就没有“老戏班”的论资排辈，大家都把劲用在练戏上。有些不到20岁的小演员，也可以当主角，这在其他剧团是少见的。

    今年2月，朱镕基在深圳见到福建京剧院的演员时说：“我为什么愿意为福建京剧院出一把力呢？我觉得孩子们素质很好，再用心培养，把他们引入一个正道，经过艰苦的努力，他们是可以有所成就的。”

    燕守平说，朱镕基在北京时，心里一直牵挂着福建的这些孩子，经常问起他和马小曼，最近福建那边有没有消息？孩子们有没有进步？只要听说剧院有人来北京，总会交代要和他们聊一聊。朱镕基还会把演员们的排演录像带回去看，了解每个演员的特点和学习情况。

    2006年底开始，福建京剧院陆续派出年轻演员，到北京学习深造。朱镕基听说后很高兴，嘱咐有关同志要关照这些孩子的学习生活，遇到什么困难，就提出来。

    这种厚爱，既令人感动，又催人奋进。新凤凰剧院投入使用后，有了好场地、新舞台，演员精神大振，福建京剧院先后排演了《杨门女将》等5台剧目和《宇宙锋》等20多出传统折子戏。

    戏多了，福建京剧院的关注度也高了。去年参加第五届中国京剧节时，《北风紧》一炮而红，让大家对福建京剧院刮目相看。今年5月，中央电视台有关节目组专门到福州，录制了《北风紧》、李盛斌专辑，还有一个折子戏系列，分三期在央视11套的《空中剧院》中播出。

    朱镕基不仅关心福建京剧院年轻演员的培养成长，还特别关心在全社会弘扬京剧国粹。这几年，在他的影响下，福建京剧院坚持“低票价”的原则，让更多的观众走进剧场、观看京剧。他们还常年深入校园巡演，广受欢迎。2007年，剧院还开办了少儿京剧培训班。今年暑假，法国艺术学校学员也慕名而来，拜师学艺。

    “京剧艺术有深厚的文化底蕴，能净化人的灵魂，朱镕基喜爱京剧、学习京胡决不是单纯的个人爱好，他是希望通过对京剧的推广，通过对京剧国粹的弘扬，带动对整个传统文化艺术的保护。”燕守平说。

 朱镕基关心福建京剧事业和传统文化纪实(4)

□相关链接

五年投入逾十亿建设文艺设施

    2005年以来，我省投入超过10亿元，建设了福建大剧院等一批文艺设施，不仅福建京剧院有了新剧场，目前，省实验闽剧院、省芳华越剧团、省人民艺术剧院、省杂技团、省歌舞剧院五个省级院团也都有了自己的剧场。近年来，南平、莆田、龙岩、厦门、泉州等地也都兴建了一批地方剧剧院、剧场。2007年起，省里每年为六个省级院团安排300万元艺术创作基金，每年拨出562万元演出补贴经费。这些都为我省文化事业的发展，提供了有力的支持。

福建京剧院６０年

    福建京剧院原系解放军三野十兵团政治部京剧团，1948年成立，随军南下后扎根福建。1953年转业地方，成立福建省京剧团，2005年被文化部评为“省级重点京剧院团”，2006年更名为“福建京剧院”。国内著名武生表演艺术家李盛斌，曾任京剧团副团长。上世纪80年代初，李盛斌之子、国家一级导演李幼斌构思改编的《真假美猴王》，在北京两个多月一连演了74场，场场爆满。此后，该戏还被拍成了同名电影，轰动全国。

2.关爱

“京剧有京剧的艺术规律，一定要苦练，不会一两百出传统戏，成不了气候”。“很好地继承，然后才能谈得上一定程度的创新”。

“我给你们五到十年的时间苦练，学京剧没有捷径好走。”

    朱镕基对福建京剧院的演员们说得最多的，是一个“苦”字。他总是叮嘱大家，没有勤学苦练是成不了伟大演员的。学京剧要不怕苦，特别是要苦学、苦悟、苦练。

    朱镕基十分看重京剧的传统戏。他告诫大家：“京剧有京剧的艺术规律，一定要苦练，坚持练传统戏，不会一两百出传统戏，成不了气候”。“很好地继承，然后才能谈得上一定程度的创新”。

    高度程式化的表演，琳琅满目的名家流派，为京剧铸就了独树一帜的艺术特点。燕守平认为，培养京剧人才，必须从苦练传统戏抓起，这是绕不过去的弯，朱镕基要求青年演员苦练传统戏，这是按京剧规律办事。

    唱老生的张萌是第一个被“抓”的。他2005年进福建京剧院，第一次见到朱镕基时，不过19岁。回忆当时的情景，他很羞愧。那天轮到他唱时，朱镕基先问他会不会唱《洪羊洞》，他答不会；再问会不会唱《失街亭》、《搜孤救孤》，他还是不会。朱镕基就纳闷地说，你是唱老生的，怎么连这些传统的老生戏都不会唱呢？

    一席话，点醒了张萌，从那以后，张萌开始一出一出刻苦练，慢慢积累起“家底”，如今已经成了院里的骨干。

    批评归批评，朱镕基还是牢牢记得他。今年2月，福建京剧院应邀到深圳演出，朱镕基点评时，还特地点名说：“张萌！你一定要用功学，一定要使出吃奶的劲儿！”这句话，也成了大家监督张萌用功的鞭子。

    朱镕基要求苦练，更要求认真。在他面前表演，大家都不敢马虎，因为他的眼睛很“利”、耳朵很“尖”。25岁的花旦李海宁说，有一次唱《廉锦枫》，结束后，朱镕基马上指出刚才演唱中的一个不足：“‘蛟螭（chī）’这个词，在京剧演唱中，要唱成‘蛟螭（qī）’，而不能再读‘螭（chī）’。”

    弹月琴的田文彬也被“抓”过。有一回，乐队合奏《迎春曲》。音乐刚一停下，朱镕基就朝她走过来，说：“你刚才错了一个地方。”田文彬心里明白，刚才自己确实弹错了一个音符，没想到被朱镕基听了出来。

    三年下来，年轻演员们不仅积累了许多熟练的传统戏，而且养成了严谨认真的艺术风气。这要得益于朱镕基的“苦口婆心”。

    金于贤说，朱镕基对这些年轻演员爱得很深，抓得很紧，监督也很严格。

    有一次，朱镕基即将离开福州前，还与演员们作了次语重心长的谈心，他说：“我给你们五到十年的时间苦练，学京剧没有捷径好走，你们材质很好，要好好珍惜，勤学苦练传统戏。学习挺苦，也有曲折，你们一定要下工夫，坚持住，成为伟大的演员！”这番话，大家都铭记于心。

 朱镕基关心福建京剧事业和传统文化纪实(5)

 “这样改一下，不就把整个戏的思想性提高了一大步嘛！”

    福建京剧院的新编历史剧《北风紧》，如今在全国连获大奖，每次演出，都是掌声满场。演员们由衷地说，最该得到这掌声的，是朱镕基。

    2007年，在刚刚整修一新的福州凤凰剧院，朱镕基第一次观看了《北风紧》。两个多小时的演出结束后，他兴奋地走上台，站着评点，一连说了42分钟。

    朱镕基一开口，就称赞说：“我刚才看了一出好戏，得到了极大的艺术享受。”

    随后，朱镕基的点评直指剧本的主题。他明确说，整部戏的主题要调整--“这个戏，主题思想不必一定要突出养育之恩、知遇之恩的矛盾，我们中国还有另外一个思想，‘民为贵，社稷次之，君为轻’，这是孟子的思想，以人为本。这样改一下，不就把这个戏的思想性提高了一大步嘛！”

    接着，他提醒演员们说，你们唱得都不错，但感情还没有完全倾泻出来。必须谨记一点：你们在戏里已经变成这个人物了，要唱出感情，放开一点！

    朱镕基还要求大家注意舞台效果：音响太响，灯光不能太暗……

    当时，作为主演的田磊就站在朱镕基旁边，清楚地看到他的额头、后背渗满汗水。满场７００多位观众情不自禁地不时鼓掌叫好，所有人都被他热情而专业的现场点评深深打动。

    当天即兴评点之后，朱镕基晚上回去又把思路整理了一番，第二天就召集《北风紧》的主创人员开会，专门讨论如何提升主题思想。

    此后，《北风紧》展开新的调整和编排，朱镕基也不时给予指导和评点。

    刘作玉回忆说：“《北风紧》这出戏，朱镕基盯了两年，倾注了很多心血，亲自帮我们调整唱腔、修改唱词、讨论布景，连小细节他都‘不放过’。”

    2008年，《北风紧》要参加中国京剧艺术节了，朱镕基就与在京出差的刘作玉再次详细商讨，讨论排练中的一些细节。当听说《北风紧》要更换布景时，他详细了解了成本与效果，叮嘱不要追求大制作，要遵循京剧艺术的规律，着力在表演和唱腔、人物情感的挖掘上下工夫。

    随后，朱镕基又细看了一遍《北风紧》剧本，并给刘作玉写了一封亲笔信，针对剧中的两句唱词，提出修改意见。一处是，原文的“金国对我有知遇之恩，我自然也要知恩图报”，改为“食君之禄，忠君之事，此乃臣子之义”。另一处是，原文的“北魂南归兮，亦两难”，改为“北雁南归兮痛断肠”。

    这个“北雁”，后来成为二道幕上的大背景，贯穿全剧，许多观众称之为最具冲击力的戏剧背景之一。

    修改后的《北风紧》得到了艺术界的肯定。梅兰芳的关门弟子胡芝风看过《北风紧》后称赞说：“主人公施宜生为了宋、金两国百姓的安宁，用生命换来了两国之‘和’，人物的悲剧命运、百感交集的人生况味，回味无尽。”

    京剧艺术评论家在专业杂志上评价道，新编历史剧要想留得住、唱得响、传得开，关键在于出人、出戏。《北风紧》立意高、演技棒，既出剧目，又出人，是京剧新编戏成功的典范。

□相关链接

《北风紧》

    《北风紧》是福建京剧院的新编历史剧，1999年开排，十年来停停改改多次。

    这是一出悲剧，说的是北宋年间，福建人施宜生北投金朝，官至尚书，并娶大将军之女。后来，金国欲向宋朝发兵，佯派施宜生为议和正使。在宋期间，施宜生得知实情，考虑再三，最终向北宋通风报信。接着，施宜生赶回金国，想阻止金国大军南下，不料南征军已开拔，遭惨败，当听说岳父大将军战死的消息后，施宜生深感自责，决定向金主自首，以死谢罪。施宜生刚被斩，受伤被俘的大将军，被宋朝放回，并且还带来宋朝要议和的消息。金主欲追回施宜生，但为时已晚。

    《北风紧》在全国连获大奖，继去年夺得中国京剧艺术节金奖后，今年5月，又得到“中国戏曲学会奖”，这是戏曲界的最高学术奖。今年8月，再获全国“五个一工程奖”一等奖。

“这批苗子很好，请你们好好指点，这是功在福建，泽被两岸。”

    退休后的朱镕基，与一些京剧表演艺术家来往较为密切，包括有“南尤北燕”之称的京胡名家尤继舜、燕守平，京剧艺术大师马连良之女、名旦马小曼，以及上海京剧院著名的梅派青衣夏慧华。如今，他的这些京剧界名家朋友，全都成了福建京剧院的老师。

    这段名家与年轻演员间结下的师生缘，牵线人正是朱镕基。

    在福州时，朱镕基不时嘱咐年轻演员们：“你们要多练、多看、多观摩，要去拜名师。”但福建是京剧的“偏远地区”，拜名师不易。朱镕基就盘算着给他们找老师。

    京剧是一门有着规范体系的艺术，讲究口传心授。每个门派都有珍贵的家底，代代相传，没有名师指点，自己是不容易悟到的。

    朱镕基培养人才心切，马上就亲自帮助京剧院联系老师，很快，燕守平、马小曼、尤继舜、夏慧华都请来了。朱镕基交代这些老师说：“福建京剧院这批苗子很好，请你们好好指点，这是功在福建，泽被两岸。”

    随后，在省委书记卢展工的提议下，2006年4月，省政府专门聘请他们担任顾问，负责指导福建京剧院。2007年，著名的月琴演奏家尚长贵和化妆师佟凤翔，也被聘请为省政府顾问，成为福建京剧院的老师。

    2007年6月30日，在福州西湖大酒店，福建京剧院为年轻演员们举行了隆重的拜师仪式：马照琛、孙进拜师尤继舜，马金龙拜师燕守平，田文彬拜师尚长贵，张召君拜师京剧名旦赵葆秀。

    一个规模不大的京剧院，一下子请来了这么多名家，消息传开，省外的同行都十分羡慕。

    拉京胡的马照琛告诉记者，自己在上海戏剧学院读书时，就认识尤老师，因为尤老师的女儿是她的同班同学。当时，同学们都羡慕她有个名家爸爸，可她却很委屈：父亲根本就没空教。“可以想像尤老师有多忙，都是总理牵的线，我才如愿以偿。”

    这些老师不但亲自教，而且帮助牵线，让更多的年轻演员有机会去外地向名师学习。

    在名家的强化指导下，越来越多的年轻演员都逐渐成长为骨干，获得出演主要角色的机会。他们说，小年轻有这么多机会，这在一些老牌剧院是不可想像的。

    老演员也找回了青春。39岁的青衣演员孙劲梅是《北风紧》的女主角，她说，1987年她从省艺校毕业前，学校曾安排她到北京，向国家京剧院的著名青衣张曼玲老师学习青衣。但后来，她被分配到京剧院工作，由于院里经费紧张，她一直没有机会继续学习。如今省里每年都拨出专项培养经费，在时隔19年后，她终于又能面对面向张曼玲学戏了。

 朱镕基关心福建京剧事业和传统文化纪实(6)

□相关链接

    京剧　又称京戏，是中国戏曲曲种之一。十九世纪中期，京剧融合了徽剧和汉剧，并吸收了梆子、昆曲、秦腔、弋阳腔等曲艺的优点和特长，在北京形成。京剧的腔调以西皮和二黄为主，主要用京胡、月琴、京二胡等伴奏，与中医、国画并列为中国的三大“国粹”。

    京剧舞台上的角色根据其性别、性格、年龄、职业及社会地位的不同，划分为生、旦、净、丑四种类型，在京剧专门名词里称作“行当”。

    在京剧发展高峰期，曾涌现出众多著名演员，大都具有自己的独特风格，后又发展了很多艺术传人，渐渐形成京剧流派，习惯上以创始人的姓来命名，如梅兰芳的梅派、程砚秋的程派、马连良的马派等。

    戏剧大省　福建是南戏发源地之一，有着１０００多年戏剧历史，剧种多达３２种，现存的地方剧种仍有２０多种。其中莆仙戏、梨园戏是中国最古老的剧种之一，堪称宋元南戏的活化石，曾以特有的艺术风格及表演科范风靡中国的戏剧舞台。据悉，目前福建省共有１１项剧种入选国家级非物质文化遗产名录，包括福建五大剧种：闽剧、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、歌仔戏，以及另外六个地方剧种：永安大腔戏、四平戏、泰宁梅林戏、闽西汉剧、寿宁北路戏、木偶戏。

3 期盼

    这位八旬长者，对京剧和传统文化的保护传承，怀着十分迫切而诚挚的心愿———期盼京剧能坚持正确的发展方向；老艺术家和传统文化能得以保护、传承；年轻演员们能尽快成才、弘扬国粹……

“把京剧搞成了大杂烩，是糟蹋京剧，你们一定要坚持正确的发展方向。”

    朱镕基深爱京剧，对伤害京剧的行为，不能容忍，在很多场合，他一再强调，要尊重艺术规律，坚持正确的发展方向。

    2008年3月底，他在福建京剧院看完演出后，针对剧中的舞台效果等提出了一些具体意见，随后，谈到了当前个别地方的京剧改革问题，他说，现在有些人热衷于搞大制作、大场面，把京剧搞成了大杂烩，完全不懂京剧的话剧、歌剧导演，也来导京剧，这是糟蹋京剧，你们一定要坚持正确的发展方向，在继承传统的基础上，发扬创新。

    朱镕基的担忧并非过虑。经过上世纪80年代短暂的传统戏高潮后，京剧渐显冷清，一些地方的京剧发展也出现了极端市场化倾向。为此，朱镕基常感痛心。

    对京剧的感情，几乎是朱镕基生命的一部分。今年81岁的朱镕基，京剧“戏龄”已经超过70年：他从幼年起就喜爱唱京戏，拉胡琴。8岁上台唱过戏，在长沙一中时，出演过《贺后骂殿》里的赵光义。后来虽然他公务繁忙，但对京剧的热情不减。2000年10月14日，他在访日期间接受东京广播公司TBS采访，并与100名日本民众举行电视对谈。一位日本观众问他喜欢京剧里的什么角色时，他回答说，“我喜欢京剧里面所有的行当，但是我自己是学着唱‘须生’。同时我也喜欢拉胡琴。什么时候去北京，我可以给你伴奏。”后来，朱镕基应主持人筑紫哲也之邀，现场拉了一段京剧过门儿，满场掌声雷动。

    燕守平说，2003年朱镕基退休后，开始系统地操练京胡。当时他已经75岁，很多专业琴师过60岁，都拉不动弦了，朱镕基却坚持每周三次练琴，一次保证两个小时。这一练就是6年，如今他的曲谱里，已经有几百个段子。

    70多年的京剧情缘，朱镕基深深理解京剧的精髓和美感之所在。

    京剧离开传统，就不能称是京剧。在许多场合，他都一再强调自己的信条，哪怕很小的细节--有一次，他在福建看过演出后，专门提到了灯光问题。他说，一些地方的京剧团，把电影、话剧的灯光都吸收进来，忽暗忽明，为什么一定要这样呢？京剧就是讲究敞亮，演员的表情要看得清楚。

    当年梅兰芳大师提出“移步不换形”原则，就是指变革不能影响京剧的审美特征，不能脱离“四功五法”的本体。继承与创新，两者和谐统一，才是京剧发展的动力。

    对京剧的未来，朱镕基眼光很远。他说，京剧怎样自求生存，我觉得不要听那些外行来乱搞、乱改，还是要执著地追求真正的艺术，观众面可能会减少，但随着时代的进步，教育的普及，文化程度的提高，终究人们还是需要高雅的艺术、精神的艺术。

    朱镕基也很关注京剧的普及。有一次，在漳州古街，他偶然听到街角传来京胡声，循声而去，发现是一帮京剧票友在唱和，于是兴致勃勃地走到票友中间，和大家聊起京剧的话题。这成了漳州票友的珍贵记忆。还有一次，他在厦门参加票友聚会，竟然一下子叫出了一位票友的名字，原来，他前一天刚在电视上看过这位票友的节目，就记住了。

    省艺术研究院院长王评章说，朱镕基之所以关心、支持福建京剧的发展，归根结底，是因为他重视、理解优秀的传统文化，既担心后继无人，也担心路子走错，于是倾心投入，把福建当作一块“试验田”来抓。而朱镕基在这个过程中提出的观点，对如何保护与继承中华传统文化艺术瑰宝，具有十分重要的现实和历史意义。

“泉州木偶戏黄奕缺老艺人，去年为我们做了精彩表演，今年去世了，很可惜！这些都是中国传统文化的瑰宝，要抢救，要保护啊！”

    朱镕基对京剧怀着深沉的爱，对艺术家，更是视如珍宝。他对老朋友、京胡名家尤继舜的深厚感情，令福建京剧院的每个演员都深深感动。

    去年７月29日，尤继舜刚要从住处前往福建京剧院时，突发大面积急性脑梗塞，病倒在床，情况很严重。至今一年多了，还没完全康复。

    朱镕基得知此事，非常焦急，亲自联系医院和专家，要求全力以赴进行抢救。

    今年2月，福建京剧院到深圳演出，朱镕基跟大家座谈。特别提到重病住院的尤继舜时，他哽咽着说，尤老师才60多岁，本来还有很长的舞台生命，可是为了京剧事业后继有人，不辞辛苦，连健康都不顾了，你们决不要忘记！现场一百多人，无不动容。

    朱镕基的悲伤，不仅是因为真挚的友情，还有对这位老艺术家的惋惜。

    马小曼说，朱镕基对老艺术家怀着难以言表的珍爱，到每个地方，他都要询问地方传统文化，探访老艺术家，担心他们被淡忘、流失。在朱镕基眼里，传统文化传承着一个民族的精神，有了这种精神，这个民族才有希望。老艺术家是传统文化的载体，是无价的财富。

    这种心境，令他每见到一种优秀传统文化，每见到一名优秀老艺人，都殷切希望他们能得到很好的保护和传承。2006年，朱镕基在福建看了许多地方戏，非常高兴。但第二年再来时，他沉重地说，泉州木偶戏黄奕缺老艺人，去年为我们做了精彩表演，今年去世了，很可惜！这些都是中国传统文化的瑰宝，要抢救，要保护啊!

    从艺49年的福建省实验闽剧院院长林瑛，对于朱镕基的这种爱护和关怀，有切身体会。这位老艺术家回忆说，2006年的一次表演中，她临时上台清唱了一段闽剧《花轿错》。这是朱镕基第一次听闽剧，临别时，朱镕基和她相约，这次没听够，下次来，还要再听你的戏。

    2007年，朱镕基第二次来福州时，她如约清唱了一段闽剧。这回，朱镕基还是说“没听够”，再次约定“下次来，我一定再来看你的戏”。

    2008年3月，朱镕基真的又一次如约而至。

    林瑛感慨地说：“优秀老艺人的传统戏，总理听起来真是没有够的。”

 朱镕基关心福建京剧事业和传统文化纪实(7)

“你们要有理想，有追求，必须把京剧传承下去，让它成为国粹里开得最鲜艳的花！”

    朱镕基喜欢福建京剧院这帮年轻人，希望他们快快成长，更希望他们能学习老艺人高尚的艺术品质和人格。他经常对这些年轻演员说：“我对你们是寄予厚望的，只要下定决心，刻苦努力，你们一定可以成才，成为全国一流院团。”

    如果他们不够刻苦，朱镕基就很伤心甚至发火。有一件事，全院演员都刻骨铭心。

    那是2007年3月，朱镕基在厦门观看福建京剧院的演出。有一天上午8点，朱镕基散步时，碰见张召君带着几份早点回房间。朱镕基觉得奇怪，就问了究竟，结果发现是其他演员还没起床，叫别人带饭。

    朱镕基十分生气，当场把大家狠狠批评了一顿：“没有勤学苦练的精神，凭什么打响？我一直说你们天赋不错，但不勤学苦练，天赋有什么用？”

    第二年，朱镕基来福州，一见到京剧院的演员，又旧事重提，他动情地说，我深切地爱你们每一个人，爱之深，责之切，希望你们成长啊，你们不进步，我心中就好似滚油煎。不要让我这个老头子再揪心哪！好不好啊？

    京胡演员马金龙回忆说，当时听到朱镕基说这番话，心里非常愧疚，好几位女演员抹眼泪，大家都在心里下决心：一定要好好练，练出个样子来，不辜负朱镕基的一片苦心。

    朱镕基育人心切，但又担心年轻演员心急。“我们失误时，总理不断鼓励。而当大家取得一点成绩时，总理反倒‘吝啬’起表扬来。”20岁出头的青衣演员张美超说，有一次，她刚刚获得了省里的一个奖项，高兴地把这个消息告诉朱镕基，没想到他听说后，并没有表扬，只是反复叮嘱：“一定要继续努力，不能骄傲。”

    朱镕基也怕年轻人浮躁，他经常嘱咐他们，要把京剧当成自己终生追求的光荣事业，一丝不苟地演好每一场戏，认真检讨和总结每一场演出，这样才有利于进步。他一再说，你们要有理想，有追求，必须把京剧传承下去，让它成为国粹里开得最鲜艳的花！

    福建京剧院院长刘作玉说：“这三年来，这些孩子进步很大，也成熟了很多，练功也更刻苦了，大家心里都有一个目标，争取让京剧院早日成为国家一流院团，不辜负朱镕基爷爷的殷切期望！”（海都）

责任编辑：vivian

文章来源：http://www.taihainet.com/news/fujian/szjj/2009-11-19/472647.html